Associació Teatre d'Exalumnes Sant Miquel

Decorat, escenografia, espai escènic… (i II part)

2009-03-02T07:08:00.000-08:00

Rumors i Mort Accidental reponien a una mena d’híbrid entre escenografia i espai escènic. Queda clar que ja havíem deixat enrere la nostra “era del decorat” i comptar amb uns mòduls de propietat ens feia venir ganes de provar coses noves a nivell d’espai. Rumors combinava una escenografia molt estilitzada (només quatre elements bàsics: dues portes, una petita escala amb replà i una gran finestra, combinats amb els mòduls de Luces de Bohemia repintats de blanc i negre) que després es va consolidar a Mort Accidental.

L’obra de Dario Fo ens permetia un plantejament basat en el distanciament brechtià que mostrava l’engany del teatre davant dels nassos de l’espectador.

Amb l’escenari completament despullat, amb totes les cordes, cables i focus a la vista de l’espectador, vam jugar de principi a fi amb la convenció teatral oferint un petit espai més realista al centre de l’escena: un depatx amb finestra, taules, cadires, arxivador i penjaroba.

Fins i tot vam col·locar llums d’oficina. Tot combinat amb unes llumetes cabareteres que solapaven a l’espai principal un segon espai circense propi de la cinematografia de Fellini i la banda sonora de Nino Rotta. Tres conceptes en un mateix espai: teatre, oficina i circ.

I finalment va arribar Plaza Suite, de nou, un altre punt i seguit. A Arsènic i puntes de coixí l’escenografia ja es podia considerar com a tal i nosaltres mateixos ens vam sorprendre de la recreació al detall que vam fer del menjador d’una modesta casa de Brooklyn dels anys 30.

Les parets, però, eren de tela, i malgrat tenir elements clau com una finestra “de debò” i un bagul “de debò” (acabats de comprar i muntar del Bauhaus), aquesta inconsistència escenogràfica no feia sinó que col·locar-nos la mosca rere l’orella per, a Plaza Suite, anar a per totes amb una escenografia 100% de fusta, amb portes, parets, finestres i mobiliari totalment real.

L’espai de Plaza Suite era l’espai més gran que mai s’havia concebut al nostre grup. Aprofitàvem el màxim d’amplada (8 metres), el màxim de profunditat (8 metres) i el màxim d’alçada (7 metres) que dóna de sí l’escenari del saló d’actes. No érem realment conscients de la magnitut de l’espai fins que no el vam veure enllestit una setmana abans de l’estrena. En les proporcions en que normalment acostàvem a treballar, aquella habitació de l’Hotel Plaza amb la silueta de la ciutat de Nova York de fons era la nostra obra magna.

Aquí els números del pressupost es van disparar i refent els comptes havíem de pujar el preu de l’entrada de 3 a 5 euros per poder cobrir les despeses de la nostra “anada d’olla” escènica.

Bona part dels elements de les nostres escenografies són llogats (tenim el bono de Mobles Almirall) i, per tant, retornats a la casa de lloguer tan bon punt finalitzem les funcions. A Plaza Suite, però, l’estructura de les parets de fusta, les finestres, les portes i demés mobiliari era nostre, fet que ens va obligar a, més endavant, mantenir tot aquest material en un magatzem.

Era el senyal de que això del teatre, per si algú no s’havia percatat, anava “de debò” i que si abans era un joc entre adolescents, ara ho continuava sent entre gent adulta.

Tal com va passar amb els mòduls de Luces de Bohemia, el fet de tenir les nostres pròpies estructures de fusta ens feia plantejar nous reptes escenogràfics i, com si ens poséssim a prova nosaltres mateixos, vam apostar per col·locar una escala “de debò” a escena.

Comèdia Negra, un vodevil que s’havia plantejat de fer fins i tot abans que Plaza Suite, va ser l’obra que ens va permetre embolicar la troca i fer que l’escenografia participés com mai al llarg de la funció: el text de Peter Shaffer necessitava portes i escales per a que rutllés.

De nou vam tornar a aprofitar al màxim l’espai de l’escenari, fent fins i tot que el decorat no arribés fins a la corbata de la tarima (la part més propera a les butaques) per a que els actors tinguessin més lloc per on moure’s.

I és que després de 10 anys treballant en el mateix escenari, ja li coneixem ben bé les trampes, els trucs, els mecanismes i les limitacions. Això no fa altra cosa que jugar sempre al nostre favor i sorprendre al públic cada cop que obrim el teló. Us assegurem que ni els propis treballadors del Col·legi ni tan sols la gent que de tant en tant puja a l’escenari del saló d’actes, saben fins a quin punt el transformem, el capgirem i li traiem el màxim de sí mateix a cada funció.

Decorat, escenografia, espai escènic… (I part)

2009-03-01T06:47:00.000-08:00

Decorat, escenografia, espai escènic… el debat sobre com anomenar-lo implica tal quantitat de matisos i punts de desencontre que a nivell professional encara no han trobat una solució agermanadora.

A escena el concepte decorat no està gaire ben vist, perquè s’associa ràpidament a quelcom que “decora” i, per tant, no forma part activa de l’espectacle. Seria el cas, per exemple, d’un teló pintat o d’un paisatge de fons que, si l’eliminéssim del pressupost, no afectaria gens ni mica al desenvolupament de l’espectacle.

L’escenografia ja és una altra cosa. Va ser el primer concepte en ser gratament acceptat per tots aquells que no volien fer servir la paraula “decorat” i, fora d’esdevenir un eufemisme, s’ha acabat denominant així a un decorat “més complex”, més ric, amb més pressupost i associat normalment al realisme escènic. Aquell que fa que de les aixetes brolli aigua “de debò” i que el foc de la cuina cremi “de debò”. L’escenografia representa un tros postís d’espai arrencat de la realitat i entaforat en les reduïdes dimensions d’un escenari.

Avui en dia, però, tots aquells que creen enlloc de fer teatre, fan works in progres enlloc d’escriure textos i apliquen transversalment el llenguatge multimèdia a escena, els hi agrada més parlar d’espai escènic. L’espai escènic és “guai”, és teatre en estat pur perquè “no ho dóna tot mastegat a l’espectador”. Amb quatre elements (no necessàriament amb les formes que haurien de tenir a la vida real) distribuïts de manera estratègica a escena, l’espectador veurà diversos espais en un d’únic.

Nosaltres certament hem tastat aquests tres conceptes escenogràfics, potser sense ser-ne del tot conscients de voler aplicar tal o tal altre concepte. Només perquè creiem que cada text necessita un plantejament escènic determinat i, per tant, un decorat, una escenografia o un espai escènic.
Als nostres inicis, allà per Lorca i Shakespeare a finals dels 90, optàvem més per la via del “decorat”. Els telons pintats del mítics Germans Salvador ens van acompanyar durant uns inicis on la falta d’experiència ens plantejava inviable la creació d’un altre tipus de decorats. Uns telons que estaven (estan) fets pols, d’anys i panys d’arrossegar-se per teatres de barri, centres cívics i parròquies, però que gràcies a un senzill sistema de politges i telers del saló d’actes, a nosaltres ens permetien passar d’ un menjador “de debò”, a un jardí “de debò” i a una casa “de debò”.

Fins que va arribar Luces de Bohemia, un punt i seguit en el nostre currículum. La vintena d’espais que requeria el text feia inviable el sistema de telons pintats des del primer dia del plantejament del muntatge. El text i la nostra posada en escena necessita una cosa més eficaç i funcional: un espai escènic. Amb mitja dotzena de mòduls (peces de porexpan pintades de negre) canviant-los de posició a cada escena, vam ser capaços per primer cop de trencar amb una estètica que fins a la data havia caracteritzat al grup. Plantejar un espectacle de prop de dues hores de durada amb una caixa negra i només unes peces de porexpan era el nostre primer gran exercici de risc que segurament la inconsciència ens va permetre dur-lo a terme amb èxit.

Ja hem assajat la darrera escena!

2009-02-15T10:37:00.000-08:00

A tot procés d'assaig sempre hi ha un parell de moments psicològics que et fan pensar allò de "ara sí que no hi ha marxa enrera". L'un és quan s'envia a imprempta el cartell i els programes de mà de l'espectacle. L'altre és quan s'assaja el final de l'obra.

Podem anunciar de la manera més oficial que sabem (a través d'un blog de consultes limitades) que el passat dijous 12 de febrer vam assajar la darrera escena de Tres sombreros de copa.

És l'escena en que... (tranquils, podeu seguir llegint, que no hi ha cap spoiler) l'autor de cop i volta es torna seriós i ens llença un missatge de manera directa i contundent, no fos cas que abans no l'haguéssim detectat entre acudits i jocs de paraules. Una delícia de final (... costa trobar bons finals en les comèdies teatrals).

¿Vol dir això que ara que ja hem assajat tota l'obra podem tornar a casa i esperar al dia de l'estrena? No pas! A partir d'ara tornarem a repassar, polir, marcar, esborrar i ratificar tot allò que faci falta per oferir un espectacle el més acurat possible.

Ara comença el procés més interessant. Ara és quan deixem de "picar pedra" i treballem sobre una base ja establerta que ens farà de guia (si nosaltres volem). Sobretot ara tocarà ajustar el ritme, marcar el tempo de les entrades i sortides (si el personatge entra a escena només un segon tard, pot tirar en l'aire tot l'efecte desitjat), les transcicions entre les escenes, quadrar les accions de les escenes corals i assentar bé el text (allò que a vegades costa tant de fer).

En definitiva, ara comença de debò el rodatge de Tres Sombreros de Copa fins que arribi un altre dia clau: el primer dia que es passa l'obra sencera. Si tot va com ha d'anar, aquest dia serà ben aviat.

Mihura i Poncela, dos genis irreconciliables

2009-01-21T16:21:00.000-08:00

A banda de l’estrena de Maribel y la Extraña familia del grup de batxillerat (promoció del 2001/02), el cert és que fins que no ha arribat el present Tres Sombreros de Copa la incursió de Mihura de l’actual grup d’exalumnes mai havia anat gaire més enllà. La incògnita sobre per què fem uns textos i no uns altres, o per què triem uns autors determinats, encara no hem sabut resoldre-la. Sempre pensem que hi ha temps per a tot i que si avui es fa aquesta obra demà es farà aquella altra. Més val no capficar-s’hi ni veure intencions ocultes on no les hi ha. Tot teatre és bo si es fa ben fet.

Per contra sí que vam tenir un curt però intens idil·li amb un altre autor coetani a Mihura. I com a tals mantenen, malgrat l’estil propi respectiu, alguns punts de connexió pel que fa al tipus d’humor i a la manera de travar la fusteria argumental de les obres. Ens referim a Enrique Jardiel Poncela.

Després de (l’exitosa) ni d’estrena de Un Marido de Ida y Vuelta dels alumnes de batxillerat (promoció 2000/01), un dels comentaris que més es sentia era: “Este texto es muy bueno... pero el de Eloísa está debajo de un almendro lo és todavía más”. Dit i fet. Al curs següent el grup d’exalumnes (entre els que es trobaven ja alguns participants de Un Marido...) va estrenar Eloísa está debajo de un almendro, amb probablement el repartiment més extens de tota la nostra trajectòria: vint-i-cinc actors i un gos.

Si bé tant Mihura com Poncela van saber reinventar la comèdia teatral espanyola (imbuint-se fins i tot en les produccions cinematogràfiques de Hollywood), al cap dels anys hem descobert que els dos autors eren prou enemics en el terreny professional com per a tirar-se els plats pel cap (a través de correspondència) i acusar-se mútuament de plagi.

Reproduïm a continuació fragments d’un reportatge signat per Borja Hermoso, publicat a el diari El País fa tot just un any: el 18 de gener de 2008.

Gente así tenía que escribir cartas así: epístolas relamidas con sabor a algodón de azúcar o misivas feroces como el ataque de celos de una starlette de varietés. Fauna de pelaje tan genialoide, ingenuo y ciclotímico como Miguel Mihura, Enrique Jardiel Poncela, Edgar Neville y Tono tenía que encontrar en el género epistolar el foro ideal para exponer sus filias y sus fobias, sus neuras y sus paranoias, en medio de un contexto político y cultural -el de la Guerra Civil y la posguerra- abierto a todos los excesos a pesar del ridículo control de los censores franquistas.

(…)El volumen Epistolario selecto de Fuenterrabía, editado por el profesor José Antonio Llera (editorial Espuela de Plata), recoge 52 cartas inéditas seleccionadas de entre los papeles personales de Mihura.

(…) Pero de entre todo ese material embutido en cajas de cartón, destaca como verdadera joya de la corona la carta que Enrique Jardiel Poncela, primero maestro, luego colega y al final enemigo de Mihura, le dirigió para hacerle ver su asqueo personal ante lo que consideraba un plagio continuado de su obra.

"Desde hace muchos meses, más de dos años, vienes utilizando para tus cuentos y artículos todos aquellos trucos, desplantes, equivalencias, resortes, comparaciones, hipérboles, incongruencias y juegos de ingenio que yo inventé para mis artículos y mis cuentos", dice el autor de Eloísa está debajo de un almendro. Y continúa en un tono sin asomo de florituras: "La influencia en literatura es lícita..., lo que ya no es lícito es el plagio. Los hijos nacen influidos por sus padres, pero no los plagian jamás".

(…) El choque de trenes entre los dos grandes del teatro de posguerra es evidente.
Los celos corroen a Jardiel ante lo que considera "un amateur de la literatura ante el que me tengo que defender".

No opina lo mismo José Antonio Llera: "Los celos de Jardiel Poncela están injustificados; la obra de ambos evoluciona hacia lugares muy diferentes, y no hay plagio, lo que ocurre es que Jardiel quería ser él solo el inventor de la vanguardia de su época, todo es una paranoia suya. De todas formas, esta carta demuestra cómo el mundillo de la literatura de aquellos años se movía a través de los celos, las rivalidades y las envidias".

Cartas de Mihura, cartas de Jardiel, cartas de Neville. La herencia epistolar de toda una época, con aquellos chalados y sus locos... epistolarios.

“Mihura quien baila!”

2009-01-15T15:21:00.000-08:00

S’han convertit en un clàssic. En una marca de la casa i en un ingredient que ja no falta (pràcticament) a tots els nostres espectacles.

El precedent va ser Mort Accidental d’Un Anarquista. Allà ens vam adonar de com una gran obertura pot enganxar a l’espectador des del primer moment. Com uns focs artificials a l’obrir el teló aconsegueixen que l’espectacle s’enlairi fins a cotes insospitades. Un consigna que sembla treta dels teatre musical però que nosaltres hem traslladat a les (nostres) obres de text.

Mort Accidental... començava amb una projecció de vídeo, una peça de documentació sobre els fets reals en que es basava l’obra, i que anava seguida d’una senzilla però eficaç coreografia a ritme de Nino Rota que permetia als actors construir l’espai escènic on tindria lloc l’acció, talment com les obres de Brecht mostren als ulls de l’espectador la trampa de la mentida que són a punt de presenciar.

La recepta és fàcil: sona música, fosc a la sala, obrim el teló i els personatges es mouen al so de la música introduint-nos en l’univers de l’obra. La música fa el chim-pum (sempre triem cançons que facin chim-pum) i, com si fos sense voler, canvi de llums i tot és a punt per iniciar la primera escena. Ja hi som. Ja ha començat l’obra.

A Arsènic i Puntes de Coixí l’obertura potent la vam traslladar al principi del segon acte. Era l’escena vodevilesca de l’intercanvi de morts que es feia a les fosques i al ritme d’un tema instrumental de Mancini extret de la pel·lícula Victor o Victoria. També feia chim-pum, coincidint amb un cop de la tapa del bagul del decorat.

Aquesta tímida incursió a l’apassionant món de la coreografia va esclatar amb Plaza Suite. No una, no. Fins a quatre coreografies es van fer al llarg de tota la funció. Segurament les coreografies més completes i complexes (amb moments tensos d'assaig inclosos) que mai hem fet, però alguna cosa positiva havia de tenir comptar amb la Pili Calleja entre nosaltres. Des d’aleshores s’ha convertit en la coreògrafa del grup i aprofitem qualsevol excusa de qualsevol text per colar un ball. El més fort és que malgrat el reduït espai i la més que perceptible manca de ritme d’alguns de nosaltres, la Pili sempre se’n surt.

A Tres Sombreros de Copa Mihura ens posa en safata un gran número musical: l’escena de la festa que obre el segon acte i on apareixen tota mena d’excèntrics personatges ballant al so d’un gramòfon. Efectivament, nosaltres amb això no en teníem prou. I hem afegit una escena prèvia on les noies de Mihura, participants totes d’una companyia de music-hall que es troba de pas a l’hotel, cantaran i ballaran un xarlestón dels anys 30. Durant uns minuts el públic es trobarà immers enmig d’un espectacle de revista amb els personatges de Tres Sombreros de Copa. A la Pili se li ha girat feina.

Plagi? Còpia? Homenatge?... Referent! (i II part)

2009-01-13T09:44:00.000-08:00

Tanmateix, hi ha un parell de títols al nostre currículum que s’emmirallen directament en dos referents cinematogràfics: Arsènic i puntes de coixí i Plaza Suite.

Hem perdut el compte de les vegades que vam veure sencera o per fragments la pel·lícula Arsénico por compasión, dirigida per Frank Capra l’any 1944. Tot i que el text original és un espectacle de Broadway de finals dels anys 30, nosaltres volíem homenatjar el gènere de la comèdia screw-ball basada en el diàleg picat i enginyós rematat amb el gag físic. Durant pràcticament el primer mes d’assaig ens vam dedicar a visionar sencers títols com La Fiera de Mi Niña, Luna Nueva o Sucedió Una Noche.

Un exercici d’autèntica immersió en la comèdia clàssica que va significar incorporar situacions extretes de la pel·lícula que al text no apareixen per enlloc (p.e: una de les tietes obrint un armari ple de barrets de víctimes anteriors) o traslladar a escena moments emblemàtics del cinema com la corredissa de Cary Grant amb la noia carregada a l’espatlla mentre sona el telèfon i ha de decidir entre despenjar o deixar la noia a terra.

L’exercici de recreació d’Arsènic i puntes de coixí va ser dut a tal extrem que el vestit del personatge d’Elain (Marta Gallardo) es va fer expressament copiant el que Priscilla Lane duïa a la pel·lícula. El resultat no va poder ser més satisfactori: la nit de l’estrena, semblava talment que estiguéssim veient l’escenari en blanc i negre.

NEIL SIMON, PER SEGON COP
A Plaza Suite vam fer un salt en el temps mantenint-nos en el terreny de la comèdia cinematogràfica. Aquest cop eren les comèdies americanes dels anys seixanta col·locant el focus d’atenció en Black Edwars i amb La Pantera Rosa com a principal referent.

Aquest cop no es tractava de recrear a escena cap títol concret, sinó de trobar el punt elegant a la comèdia física, tal com també succeeix a Desayuno con Diamantes o Victor o Victoria. La cançó It had better be tonight, un dels temes principals que Henry Mancini va compondre per a la banda sonora de La Pantera Rosa, ens va servir de pal de paller (alguns dels nostres actors encara la ballen inconscientment cada cop que sona al fil musical del dentista).

Els predominants tons blanc i rosa de la posada en escena feien una clara al·lusió a l’estètica de l’humor de trompada per les escale, els jocs de paraules amb un cocktail a la mà, i sempre amb una ciutat nocturna (normalment Nova York) il·luminada com a teló de fons.

Plaza Suite té una versió cinematogràfica força fidel a la peça teatral, estrenada l’any 1971 i protagonitzada per Walter Matthau. La vam veure sencera en dvd i un cop més poca cosa en vam aprofitar. Només l’imprescindible per al nostre ús: una ridícula entonació d’un personatge cada cop que pronunciava “Gràcies” i els renecs del pare de la núvia quan tot fent equilibris per la cornisa de la façana de l’edifici deixava anar: “Maleïts coloms!” (“Lousy pidgeons!”).

TAMBÉ LA TELEVISIÓ
Comèdia Negra es va nodrir sobretot d’una sèrie de televisió: Some mothers do’ve them (N’hi ha que neixen estrellats). El protagonista de la farsa de Peter Shaffer estava interpretat originalment al teatre pel mateix actor de la sèrie de televisió, Michael Crawford, i creiem que no per casualitat ja que tant en un lloc com en l’altre el personatge proposat responia al mateix perfil de maldestre malastruc portador de tots els mals que li vulgueu afegir. L’estètica de l’aleshores recent estrenada adaptació cinematogràfica del musical Hairspray (anys 60) va rematar el resultat final de la nostra Comèdia Negra.

Plagi? Còpia? Homenatge?... Referent! (I part)

2009-01-08T15:09:00.000-08:00

A l’Institut del Teatre aconsellen sempre que el director d’un espectacle faci servir la “tècnica del bagul” durant el procés de preparació i assaig d’un nou espectacle. Això és captar tot allò que t’envolta al dia a dia que pugui ser útil per a l’obra. Des de la forma curiosa d’una barana d’un balcó del carrer, una música que escoltes a un bar, l’estampat d’una faldilla d’ algú que puja a l’autobús o del color tan peculiar que té l’entapissat de la butaca del cinema on acabes d’entrar.

És un procés involuntari. Ja existia abans de ser catalogat com a tal als manuals de direcció teatral perquè és inevitable. I avui dia gràcies a les càmeres dels telèfons mòbils, l’e-mule, el Youtube i la secció d’imatges del Google és molt més fàcil dur-lo a terme davant el miratge de la paulatina pèrdua de creativitat.

A l’hora de fer una obra de teatre al grup d’exalumnes sovint hem tingut el cinema com a principal referent. Teatre i cinema sempre han anat de la mà com cosins germans i si el que fem a escena pot sortir beneficiat gràcies als referents cinematogràfics, benvinguts siguin.

Ara per ara és estrany no dur a terme un espectacle sense prèviament haver visionat gravacions o adaptacions al cinema del text que estem treballant. A Luces de Bohemia vam dedicar un assaig a veure l’adaptació que Miguel Ángel Díez va fer l’any 1985 amb Francisco Rabal en el paper protagonista. Vam fer servir alguna cosa en la nostra versió escènica? Probablement no.

Va servir sobretot per prendre nota del que no calia fer, no perquè estigués malament, sinó perquè no corresponia ni al que volíem ni al que podíem fer nosaltres.

Tant a Eloísa está debajo de un almendro com a Luces de Bohemia va haver gent del grup que va marxar a Madrid a veure els muntatges que la cartellera teatral madrilenya havia programat paral·lelament a la nostra decisió d’escenificar-les. (Per cert, sobre aquest curiós fenomen un dia en parlarem).

Diuen les males llengües que va ser al sortir de veure La Venganza de Don Mendo al Teatre Arnau, sota la direcció de Tricicle, que al grup se li va encendre la llumeta d’executar-la al saló d’actes del Sant Miquel. El mateix va passar amb les comèdies Rumors, que ens va venir la idea després de veure-la escenificada per Sergi Belbel al Teatre Condal, i amb Mort Accidental d’Un Anarquista, que algú del grup la va veure al Teatre Zorrilla de Badalona abans de proposar-la.

Precisament durant els assajos de Mort Accidental d’Un Anarquista vam trobar per la xarxa una gravació íntegra d’una posada en escena en versió original (italià) interpretada pel propi Dario Fo. Ens va servir de força ajuda, la veritat, sobretot per italianitzar el to i les expressions de la nostra adaptació catalana.

Mihura parla sobre 'Tres Sombreros...'

2009-01-05T08:20:00.000-08:00

El 6 de juliol de 1954 es va reestrenar a Barcelona l’obra Tres Sombreros de Copa, a càrrec del director del muntatge original madrileny, Gustavo Pérez Puig i amb Pablo Garsaball i amb Luisita España com a caps de cartell. Una indisposició de Mihura va impedir la seva assistència a l’estrena, però va fer pública a la premsa una carta valorant l’espectacle a partir dels assajos que havia vist:

Hoy se pone en escena la comedia de Miguel Mihura quien nos envía la siguiente

AUTOCRÍTICA

“Después de A media luz los tres vuelvo a estrenar en Barcelona y en el mismo teatro, mi comedia- Tres sombreros de copa, que el invierno pasado y en una única representación dio a conocer el Teatro Cámara de la capital catalana.

Esta comedia, que escribí hace más de veinte años y que ha obtenido el Premio Nacional de Teatro de 1953 es mi obra más tierna y más querida y tanto la crítica de Barcelona como la de Madrid le han dedicado sus más calurosos elogios, que nunca sabré cómo agradecer.

Gustavo Pérez Puig, el joven director, descubridor y animador entusiasta de esta obra olvidada, va a Barcelona al frente de esta nueva compañía de La Chistera para presentarla al público una vez más.

Motivos muy dolorosos para mí me impiden asistir a este estreno, como era mi intención y mi más ferviente deseo. Pero después de ver algunos ensayos puedo asegurar que la interpretación de la comedia es primorosa y que junto a primeros actores tan conocidos y estupendos como Pablo Garsaball —que hace en el papel de Dionisio una creación extraordinaria— y Alejandro Maximino, destacan un conjunto de artistas magníficos, un grupo de muchachas bellísimas y una joven actriz —Luisita España— que en su interpretación en el papel de Paula, la bailarina de music-hall, ha conseguido todo el candor, la alegría, la desilusión y hasta el patetismo que yo soñé siempre para la protagonista de mi comedia.

A estos artistas y a su director les deseo de todo corazón un éxito, y a los críticos de Barcelona les pido humildemente que sean a ellos —si lo consideran justo— a quienes dediquen sus elogios”.

Miguel Mihura

“Chicos… cuidad el detalle”

2009-01-02T07:07:00.000-08:00

Prenem com a títol aquesta també mítica frase de Cristóbal. Més enllà de la frase ens quedem amb la constant insistència en no abandonar mai la cura pels petits detalls a escena. Són petits elements, petits gestos, petites accions sovint imperceptibles per al gran públic, però totalment presents per a nosaltres. Podríem parlar fins i tot de referències internes al grup que ens fem al llarg de la funció, ja sigui en forma d’objecte dins de l’escenografia o de frase “de collita pròpia” dins del text.

Per exemple: a Luces de Bohemia, la carta que llegia Max Estrella (Jordi Llovet) a la primera escena, on suposadament estava redactat el text d’acomiadament de l’empresa on fins ara treballava, realment estava redactada a l’escenari. En Jordi havia fabulat una possible carta de comiat i l’havia redactat a mà.

A la mateixa obra, la carta de vins que entrava un cambrer a Max Estrella i a Ruben Darío, realment era una carta de vins redactada i dissenyada expressament per a l’ocasió. Cal destacar en aquest punt la feina de grafisme de l’Ernest Viñals, sempre al lloro de qualsevol etiqueta, carta, tarjeta...

A Mort Accidental d’un Anarquista, damunt la taula de despatx, estava escrit els nom i càrrec dels respectius policies de cada escena. Apareixia també un quadre amb el retrat del director general, que curiosament era diferent a cada funció.

I en aquesta obra hi havia fins i tot una picada d’ullet a una de les nostres frases mítiques. En un moment d’una conversa per telèfon, Ernest Viñals interpretant al boig protagonista, deixa anar, en italià: “È questo possibile?”. Una frase que no estava al guió però que, curiosament, l’Ernest pronunciava imitant la veu de Cristóbal.

A Arsènic i puntes de coixí el cartell de l’obra tenia un detall d’aquells que només sabíem nosaltres mateixos: apareixia una il·lustració del Mayflower, vaixell que segons el text va portar a Brooklyn al primer membre de la saga Brewster, protagonista de l’obra.

Plaza Suite també comptava amb uns quants detalls aparentment imperceptibles: a la tauleta de nit del que suposadament era una habitació de l’Hotel Plaza, hi havia el clàssic tarjetó de benvinguda amb els horaris d’entrada, sortida i de l’esmorzar de l’hotel. També la llista de preus de la botiga i al pom de la porta el cartellet de “Don’t Disturb”. Tot amb el logotip original amb la mateixa tipografia de l’Hotel Plaza de Nova York.

Les revistes i còmics que apareixen en alguns moments de l’obra, tenien portades originals de les revistes americanes de l’època.

I, per descomptat, si es tractava de l’habitació 719, a la porta es van col·locar amb tota la intenció del món els números 7, 1 i 9.

A Comèdia Negra hi havia fins i tot una petita referència a la pròpia obra. Quan s’obria la porta del sòtan, a la part del darrera hi havia enganxats, entre retalls de diaris i fotos de pin-up’s, el cartell de la pròpia obra.

També la funda del disc que apareixia en l’obra (titulat “Rule Britania”), estava feta i dissenyada expressament per a l’ocasió. Es tractava del colmo del detall ja que l'escena es desenvolupava a les fosques i cap espectador arribava mai a veure el disc.

I un dels detalls pràcticament imperceptibles per a l’espectador de Comèdia Negra, però que a nosaltres més ens agradava, era la foto de la parella protagonista dins d’un marc damunt la tauleta del telèfon. Es tractava de la Júlia Castro i el Dani Arguedas, caracteritzats de Brindsley i Carol, passejant pels voltants del Tàmesi (l’obra tenia lloc a Londres).

Repartiment Oficial de 'Tres Sombreros de Copa'

2008-12-19T11:26:00.000-08:00

Associació Teatre d'Exalumnes Sant Miquel
presenta:

TRES SOMBREROS DE COPA
de MIGUEL MIHURA

Funciones: 14 (15h i 21h), 15 (21h) y 16 (20h) de Mayo de 2009

PAULA: Marta Gallardo
FANNY: Núria Tomás
MADAME OLGA: Ainhoa Martínez
SAGRA: Júlia Castro
TRUDY: Alba Ariño / Anna Rossell*
CARMELA: Paula Gómez / Laura Sánchez*
DIONISIO: David Subirats
BUBY: Daniel Arguedas
DON ROSARIO: Christian Machío
DON SACRAMENTO: Ernest Viñals
EL ODIOSO SEÑOR: Martín Valencia
EL ANCIANO MILITAR: Sergi Richards
EL CAZADOR ASTUTO: Jose Luis Soldevilla
EL ROMÁNTICO ENAMORADO: Por determinar
EL GUAPO MUCHACHO: Por determinar
EL ALEGRE EXPLORADOR: Por determinar

Regiduría: SANDRA CUADRA
Vestuario y Caractertización: MARTA GALLARDO, JULIA CASTRO
Coreografía: PILAR CALLEJA
Escenografía: ASSOCIACIÓ TEATRE D'EXALUMNES
Diseño gráfico: ERNEST VIÑALS
Luces y sonido: ERNEST VIÑALS, CHRISTIAN MACHÍO
Ayudante de dirección: CHRISTIAN MACHÍO
Dirección: CRISTÓBAL MOYANO

*Funciones del 14 (21h) y 16 (20h) de Mayo

I si tornéssim a muntar…? (I part)

2008-12-17T06:46:00.000-08:00

“I si tornéssim a muntar…?” diu algú sempre als habituals sopars post-funció o post-assaig (que algun que altre cau). I entre natxo i natxo, sempre surten títols emblemàtics per a alguns, desconeguts per als més joves: “I si tornéssim a muntar La Venganza de Don Mendo?”, “T’imagines com muntaríem ara El Sueño de una noche de Verano?”.

La condició humana sempre ha jugat amb el “si” condicional en els petits aspectes de la seva vida. La condició teatral també (independentment de si és humana o no). Ja sigui per recuperar un bon moment viscut, ja sigui per obtenir una segona oportunitat, podríem considerar el plantejament del dubte dins d’una tranquil·litzadora normalitat.

Les sensacions són úniques i prou efímeres com per a que siguin mitificades en el record i, com a condició intrínseca, irrepetibles. Tan és que repeteixis els mateixos ingredients, en el mateix ordre i en la mateixa quantitat. L’ara i aquí és més poderós que qualsevol minuciosa recepta estudiada al detall.

LA VENGANZA DE DON MENDO

Tots al grup sabem que si tornéssim a muntar La Venganza de Don Mendo, en cap cas es reproduiria la frescor, l’originalitat i el bon rotllo que va proporcionar el muntatge de l’any 2000. Una reposició de l’astracanada per excel·lència de Muñoz Seca generaria moltes altres coses, igual de bones, però “mai com aquella funció”.

EL SUEÑO DE UNA NOCHE DE VERANO

De totes maneres el grup compta en su haber una (falsa) reposició. Es tracta de la comèdia de Shakespare El Sueño de Una Noche de Verano. El taller de literartura universal (aleshores ni s’havia plantejat això del grup d’exalumnes) la va estrenar l’any 1997, i després es va tornar a muntar l’any 2004. Una reposició que en realitat no va ser tal perquè l’únic que es va conservar va ser l’adaptació del text. I si quedava algun actor o actriu del muntatge original, cap d’ells va interpretar el mateix personatge (a segons quines edats deixes de “donar el físic” per a segons quins papers). Tant l’escenografia, com el vestuari, com la direcció eren completament nous i poc s’inspiraven en el muntatge anterior.

TRES SOMBREROS: UNA (FALSA) REPOSICIÓ.

Una cosa similar passarà aquest curs amb el nou Tres Sombreros de Copa: amb el mateix text (tisora aquí, tisora allà) farem una nova versió, amb nova direcció i nou disseny d’escenografia i vestuari. I malgrat que la fórmula mai podrà ser exacta, intentarem crear un nou “ara i aquí” que puguem recordar al cap del temps. Potser algú d’aquí a 20 anys decideix tornar-la a muntar, oblidant per complet la nostra posada en escena, però intentant mantenir l’esperit.

La primera lectura

2008-12-14T11:13:00.000-08:00

Tots els directors professionals de teatre coincideixen en la necessitat d’una primera lectura del text. Això és: un cop assignat el repartiment definitiu (o pràcticament), se’l reuneix al voltant d’una taula i es procedeix a llegir el text, fent un simulacre mental dels moviments a escena, de l’espai, de la caracterització...

Tots els directors professionals de teatre coincideixen en la inutilitat d’una primera lectura de text. En la majoria de casos acostuma a ser decebedora. Nefasta. Res del que el director havia imaginat sembla que es podrà fer possible la data de l’estrena atenent al resultat acabat de presenciar.

Més si tenim en comte que sovint el text teatral no rutlla només amb la lectura. Necessita l’acció. Paraula i acció generaran el resultat desitjat la nit de l’estrena. Hi ha excepcions, és clar, però són només això: excepcions. Cas d’obres com Luces de Bohemia on, estem segurs, només necessiten un faristol amb el text i unes veus que el llegeixin per arribar i emocionar al públic.

A la primera lectura caldrà armar-se de paciència i, sobretot, no permetre que s’escampi el pànic. Sovint cap dels actors sembla que estigui llegint la mateixa obra.

ARRIBAREM A L’ESTRENA?
Amb el temps hem aconseguit acumular primeres lectures de tota mena. N’hi ha hagut de plàcides, com Arsènic i Puntes de Coixí. Una obra que de seguida es va llegir amb el repartiment definitiu. Estava tan ben escrita, amb un acció tan ben dosificada i amb un llarg estol de personatges que acaben relacionats entre sí lligant a la perfecció tots els caps de l’argument, que tant la lectura com la resta d’assajos van anar força rodats. És una obra que ens venia molt a la nostra mida.

Hi hagut primeres lectures que han funcionat millor que durant els assajos, cas de Luces de Bohemia o Rumors. Per mil i una raons aquestes van ser unes lectures especialment eufòriques. A la primera lectura de Rumors li vam dedicar pràcticament tot un matí, i sovint havíem de canviar de lector perquè l’atac de riure del qui llegia (pel que llegia i, sobretot, pel que s’imaginava com seria a escena) l’impedia seguir.

Una cosa similar va passar amb Plaza Suite, que ja des del primer moment s’intuïa el tercer acte (el de la núvia tancada al bany de l’habitació) com una autèntica bomba de fer riure. En canvi, la capacitat de fer riure de Comèdia Negra només s’intuïa. “Tranquils, que això farà riure vist a l’escenari”, repetia una i altra vegada Christian cada cop que es llegia un acudit i ningú reaccionava. Per sort vam tornar a encertar.

Hi ha, però, una primera lectura nefasta. Potser la pitjor de totes, la que va fer que fins i tot Cristóbal exclamés al finalitzar: “Bé... ara caldrà triar una data d’estrena, si és que això s’arriba a estrenar”. Va ser amb Mort Accidental d’un Anarquista on es va acomplir la màxima sobre la inutilitat de la primera lectura. I tant que es va estrenar. I s’ha convertit en un dels muntatges més emblemàtics del currículum del grup.

PRIMERA LECTURA DE ‘TRES SOMBREROS...’ SUPERADA
La primera lectura de Tres Sombreros de Copa va ser tot un èxit. El fet que els papers protagonistes ja estiguessin assignats de bon començament permetia una major aproximació al resultat final que s’albira ple de llàgrimes de tant riure.

És habitual que a la primera lectura apareguin ja accents, diccions o maneres de parlar dels personatges. I aquí no va ser menys.

L’accent de Dani Arguedas fent de Buby Burton o el de Martin Valencia convertint a El Odioso Señor en un nou burgés dedicat al negoci del tèxtil al Vallès no només es mantindran al llarg dels assajos, sinó que es poliran i es potenciaran fins a la data d’estrena. “No cal fer res, només amb el text ja rius”, es va sentir entre els comentaris després de la lectura. I això només pot passar davant un text tan excepcional com amb el que ens trobem ara mateix.

Mihura, Ionesco i la paraula en llibertat

2008-12-09T11:11:00.000-08:00

A continuació reproduïm un article publicat a La Vanguardia el Dimecres 15 de Desembre de 1976. El signa el reconegut periodista català José Cruset (sovint apareix signant com a José Carol) a favor de l'aleshores recent petició d'ingrés de Miguel Mihura a la Real Academia de la Lengua. Efectivament, Mihura va acabar formant-ne part, just un any abans de la seva mort al 1977:

PALABRAS EN LIBERTAD

Cuando Miguel Mihura en 1958 estreno en Paris la versión francesa de sus Tres sombreros de copa, Ionesco, comentándola escribía: “El estilo irracional de estas obras puede desvelar mucho mejor que el racionalismo formal o la dialéctica automática, las contradicciones del espíritu humano, la estupidez, el absurdo…”

El autor de La cantatrice chauvea se refería, en resumidas cuentas, al poder de las palabras en libertad: más allá de la semántica; más allá de lo establecido; del convenio en que el lenguaje se sustenta. Aludía a la distorsión, al juego, con el que, por sueños, asociaciones inefables y audacias, Mihura llegaba a las delirantes maneras expresivas que dejaron perplejos a quienes —público y no público—, comúnmente acostumbrado a herencias y a viejos moldes, no comprendieron, en su día, el alcance, y la significación de auténtico manifiesto del nuevo humor español, que Tres sombreros de copa suponía.

lonesco hablaba del lenguaje convertido en tema, objeto, personaje o protagonista de la obra teatral; de lo que Jean Vannier llamó théátre de langage,en el que las palabras son el espectáculo: “Oü la parole humaine nous est donnée en espectacle”.

Hablaba de cuando el lenguaje, destruido, como lo fue por Alfred Jarry y, antes, por Rimbaud, en plena disidencia con su tiempo, escapando a lo discursivo, incluso a la música de las palabras; de cuando el lenguaje, digo destruido cruzando malabarismos reiteraciones, ilógicas anáforas transcurre por los lindes de un nuevo universo; ámbito de imprecisiones, identidades borradas, Ionesco hablaba de cuando las palabras dejan de operar como signos; y por lo tanto ya nada significan de lo de su entorno.

Todo ello en estrecho parentesco con el surrealismo, que todo lo marcó en esta centuria; todo como nacido de un sueño deshacedor de ancestrales entuertos o lugares comunes; como visto con ojos de niño; del niño que los hombres fuimos; esos ojos antiguos de los que habla Apollinaire: “Les yeux de ces enfants que sont nos yeux anciens”.

En 1965, al llegar a París supimos que La cantatrice chauve y La leçon llevaban, en el teatro Huchette, con el descanso de los martes, la friolera de ocho años en el cartel. Ionesco llevaba ocho años en torno a las palabras; las palabras en libertad; caricaturizándolas; cercándolas, mostrándolas desasidas, tópicas, hueras, repetidas, coreadas; evaporándose; y, a la vez, retumbando, rechinado, “omme des piérreé, comme des cadavres”.

Intentamos hablar un poco de Miguel Mihura y de su significación porque la grata noticia de su propuesta para ingresar en la Real Academia le convierte en tema de nuestro quehacer de cronistas de la pequeña actualidad.

Porque consideramos oportuno recordar, como es devotamente sabido por los menos y, acaso, olvidado por los más, que aquellos Tres sombreros de copa, causadores, en París, cuando su estreno —1958-1959—de cuidadoso comentario de Ionesco se estrenaron en España en 1952; pero fueron escritos en el año 1932 (Jardiel Poncela, Casona, Lorca, Alberti, Gómez de la Serna, Max Aub…) escritos a los veintisiete de Miguel Mihura, su autor; y dieciocho años -antes del estreno de La cantatrice Chauve.

Escritos, los Tres sombreros de copa pero no estrenados: por todas esas razones y criterios estrechos de pecho que hicieron imposible que el público conociera, a su debido tiempo, el borrón y cuenta nueva del humor en el teatro español; resultaba difícil, en 1932, y después de 1932, enfrentar a unos espectadores, adormecidos en planteamientos, nudos y desenlaces con ese mundo circense dislocado y mágico de las palabras en libertad de adjetivos y adverbios campando por sus respetos; con las más lejanas, insólitas asociaciones de ideas y representaciones con el sueño hecho vida por los caminos de esa “lógica sutil” de que hablara Tristán Bernard; con una poética evasión de la realidad: la de las convenciones y los tópicos; creando otra: “A las personas honorables les tienen que gustar los huevos fritos, señor mío! Toda mi familia ha tomado siempre huevos fritos para desayunar. Sólo los bohemios toman café con leche y pan con manteca”.

Miguel Mihura empezó como dibujante de historietas en Buen humor, Gutiérrez, El Sol, La Voz... y derivó hacia el humorismo haciendo caricaturas de gente de teatro en Informaciones de la mano del novelista Artemio Precioso, dibujó para aquel periódico “galante (iseñor!) que fue Muchas Gracias”.

En esos tiempos conoce a Jardiel Poncela, a Tono, López Rubio, Ernesto Polo, Edgar Neville...

Mihura escribió Tres sombreros de copa en la cama (1932). Estuvo tres años en la cama; con la pierna mal curada de un mal golpe; de cuando tuvo un accidente haciendo acrobacias en bicicleta; tiempos de vocación múltiple y bohemia; de bolos con Alady —como Alady, el ganso del hongo, deja registrado en sus memorias— .

Tiempos de Muñoz Seca, Arniches, García Alvarez, Paso ... ; de especiales admiraciones por Arniches inventor de la tragedia grotesca; por los pontífices iniciadores del humor en España: Gómez de la Serna, Julio Camba y Wenceslao Fernández Flórez; por el francés Cami, dueño de una difícil textura en sus cuentos dialogados; por el italiano Pitigrilli, desvergonzado y pesimista.

Quien, como Miguel Mihura usó tan eficazmente de las palabras, en su versión libre, boreal; llenas de voluntad liberadora de viejos lastres; quien les dio tanto esplendor bien merece —ibravo por Miguel Mihura!— un sillón en la Real Academia de la Lengua.

José Cruset

Frases mítiques (I part)

2008-12-05T09:14:00.000-08:00

No ens cal llapis i paper. No ens cal cap disc dur extern ni cap pos-it. Les tenim totes gravades al cap i per més temps que passi sempre ens semblen acabades de pronunciar. Són totes i cadascuna d'aquelles frases que interrompen un moment d'assaig, que apareixen primer en forma d'esbroncada i més tard entre riures, rèpliques que generen silencis incòmodes o que han estat capaces de provocar un atac de riure en cadena dignes de ser qualificades com a "arma de destrucció massiva".

Són les nostres frases mítiques que en serveixen per amenitzar sopars, com si fossin batalletes de la mili... de la nostra mili:

(Nota abans de començar la llista: percebreu que Cristóbal Moyano té un elevat percentatge d'autoria. I és que hi ha qui tenen més traça que altres per passar a la història)

"No hay papeles pequeños, sino actores pequeños" by Cristóbal Moyano, cada cop que a algú del grup li toca el típic "secundari amb rèplica".

"¡Esto es como el parto de la burra pero en rápido!" by Cristóbal Moyano, després de veure el primer esbós del programa de mà de Luces de Bohemia. Ernest en cap moment es va sentir al•ludit.

"No creo en los malos días, creo en los malos ensayos" by Cristóbal Moyano després d'un assaig no gaire afortunat de Mort Accidental d'un Anarquista.

"Pero… ¿es esto posible?" by Cristóbal Moyano, descobrint per què el telèfon mòbil sona encara que et pensis que l'has desconnectat.

"Avui us faré un regal" by Jordi Llovet, un dia que es va llevar generós. Recordeu que els peus són les arrels del cos?

"Cristóbal... ¿Tú confías en nosotros?" by Gonzalo Salaya, buscant una resposta desesperadament abans de l'estrena d'El Abanico de Lady Windermere.

"Y entonces Gonzalo bajará por una cuerda des del amfiteatro recitando Shakespare" by Cristóbal Moyano, el primer dia d'assaig d'El Sueño de una noche de verano. Del brainstorming, només ens vam quedar amb l'storming.

"¡Quiero a Franco inaugurando un pantano ya!" by Cristóbal Moyano, abans d'assajar el pròleg d'Eloísa está debajo de un Almendro. Per sort Franco no va poder venir.

"Y entonces alguien puede aparecer en escena con una plancha en la mano!" by Jordi Llovet, suggerint una brillant idea davant la réplica "Vaya plancha!", d'un dels personatges de La Venganza de Don Mendo.

"Vamos a hacer una lectura neutra" by Cristóbal Moyano abans de la primera lectura de qualsevol obra. Sempre se li oblida picar l'ullet mentre pronuncia la frase.

"¡Esto es una basura!" by Dani Arguedas tot trobant-se una caixa de cartró plena de panflets de l'any de la picor a un racó de l'escenari del Saló d'Actes.

"És l'incest fest (sic) metall!", by Alex San José, tergiversant una de les frases mítiques de Comèdia Negra. Ens vam acostumar tant a aquesta frase que va ser un autèntic problema concentrar-se per dir-la bé.

"Son versos Rubén?" by Dani Arguedas. En realitat la frase, treta del Marqués de Bradomín de Luces de Bohemia, no té res d'especial. La manera que tenia el Dani de dir-la, amb un sospitós accent a lo "nuñito de la calzada", fa que encara plorem de riure cada cop que algú la recorda.

"Això ho has de fer falsament dramàtic" by Christian Machío. El director sempre recorria al "falsament dramàtic", "falsament còmic", "falsament tràgic", "falsament..." cada cop que no sabia com explicar el que volia.

"Qué lerdez!!!" by Dani Arguedas al veure com el David Subirats havia anat en cotxe fins la bici però sense les claus de la cadena de la bici i va haver de tornar a casa fent viatge triple per poder tornar en bici (o alguna situació més o menys igual de complicada, que no recordem amb claredat)

"¡¡¡Esto no está ni leído!!!" by Cristóbal Moyano, després de sentir una altra frase mítica: "Dispóngase a escribir largo, joven bastardillo!" enlloc de "dispóngase a escribir largo, joven: Bastardillos 15..." by Jordi Llovet a Luces de Bohemia després de dos mesos d'assaig

"A disfrutar del texto!" by Cristóbal Moyano abans, durant i després de cada assaig cada cop que dirigeix una obra.

"El reparto está a lápiz" by Cristóbal Moyano, des del primer dia d'assaig que ja ha decidit qui farà cada paper i durant els tres mesos següents d'assaig de cada obra.

"¡¡¡Daaaaniiiiiii!!!" by Ernest Vinyals, en un moment de terror causat per una barra de focus caient descontroladament cap a terra de l'escenari. És especialment destacable el fet que el Dani aquell dia no hi era al saló d'actes.

"CristÒbal CristÒbal!!" (pronunciat amb una ò exageradament oberta) by La dona de la casa de colònies de Gualba, cada cop que ens havia de dir algo.

"Oh! vi de saüc! Feia temps que no en beveia!" by Albert Anglada, en un moment de dilema molt important dins de la seva interpretació stanislavskiana a Arsènic i Puntes de Coixí, intentant decidir-se si feia més temps que no en veia o que no en bevia.

Un nou ‘Tres Sombreros de Copa’

2008-12-02T10:21:00.000-08:00

El proper mes de maig de 2009 l’Associació de Teatre d’Exalumnes Sant Miquel estrena la primera i segurament la més brillant de les comèdies de Miguel Mihura: Tres Sombreros de Copa.

L’estrena coincideix amb dos esdeveniments de diferent caràcter però més relacionats del que sembla. Per una banda, l’obra s’emmarca el desè aniversari de l’actual grup de teatre com a tal (La venganza de Don Mendo va ser el primer espectacle sota el segell dels exalumnes el curs 1999/2000). D’altra banda, la tria del títol vol homenatjar al Padre Silverio, que ens va deixar el passat mes d’agost, i que va ser l’autèntic impulsor de l’actual activitat teatral al Col·legi Sant Miquel.

Va ser ell qui es va empescar allò de “l’obra de COU”, com se la coneixia al principi, i que resultava ser un autèntic esdeveniment teatral al llarg del curs. Tres sombreros de copa va ser la primera “obra de COU” l’any 1990, on professors del centre també van participar a escena.

Des d’aleshores ja sigui sota unes ordres o altres cada any pel Saló d’Actes han desfilat altres clàssics de la comèdia com Melocotón el Almíbar, Sueño de una noche de Verano; textos de Lorca com La casa de Bernarda Alba (la primera amb l’escenari renovat l’any 1998); astracanades com La Venganza de Don Mendo o clàssics del gran teatre com Luces de Bohemia.

Des del moment de la seva formació, el grup d’exalumnes va establir una especial simbiosi amb l’obra dels alumnes de 2n de batxillerat: ja sigui amb recursos propis o fins i tot amb aparicions a escena, els exalumnes sempre han recolzat l’obra de cloenda de batxillerat que, sigui dit de passada, sovint ha servit de cantera a futurs membres. Els dos tipus de muntatge comparteixen la mateixa filosofia de treball i busquen, amb línies diferents pel que fa a la selecció de títols, un mateix resultat de qualitat per a tots els públics. És per aquesta raó que incloem els títols de batxillerat al currículum del grup de teatre: Doña Rosita la Soltera, Un Marido de Ida y Vuelta, Les Dones Sàvies o L’Hostalera, entre molts d’altres.

TRES NOUS BARRETS DE COPA

El passat 27 de novembre vam donar el tret de sortida als assajos de Tres Sombreros de Copa. Amb la primera lectura vam marcar uns clars objectius, tal com apunta Cristóbal Moyano, director del muntatge: “Aquesta és una obra per passar-nos-ho bé i fer que el públic s'ho passi bé, però no és Medea ni Luces de bohemia ni La casa de Bernarda Alba, ni res que se li assembli. Això sí: en el fons s'hi amaga una crítica a la societat burgesa amb els seus valors tradicionals i els convencionalismes que ofeguen qualsevol possibilitat de ser feliç. Es critica la falta d'autenticitat i en aquest sentit el missatge de l'obra és plenament actual”.

Lluny d’oferir un Mihura "prostituït", volem mostrar el Mihura que més salvatgement, amb un humor proper a l'absurd, va qüestionar els valors "tradicionals" d’aquella època (no oblidem que va escriure Tres Sombreros de Copa l’any 1932 i va passar 20 anys al calaix perquè no hi havia productors amb pebrots per dur-la a escena: "no s'entendria", "el públic encara no estava preparat"...etc.)

De ben seguir aquest nou Tres Sombreros de Copa, 19 anys més tard, continuarà engrandint aquest projecte teatral dins del Col·legi Sant Miquel.

Historial

2008-11-30T06:44:00.000-08:00

Muntatges del Grup de Teatre d'Exalumnes i del Grup de Teatre de Batxillerat:

1997, abril : El sueño de una noche de verano * (W. Shakespeare)
1998, desembre: La casa de Bernarda Alba (F. G. Lorca)
1999, maig: Teatro, música y poesía
1999, juny: Doña Rosita la soltera* (F. G. Lorca)
2000, abril: La venganza de Don Mendo (P. Muñoz Seca)
2000, juny: El enfermo imaginario* (Molière)
2001, abril: El vell desig d'un món millor
2001, maig: El abanico de Lady Windermere (O. Wilde)
2001, juny: Un marido de ida y vuelta* (J. Poncela)
2002, maig: Eloísa está debajo de un almendro (J. Poncela)
2002, juny: Maribel y la extraña familia* (M. Mihura)
2003, març: Luces de bohemia (J. R. Valle Inclán)
2003, juny: Les dones sàvies * (Molière)
2004, gener: Rumors (N. Simon)
2004, abril: Música pro Argentina
2004, maig: El sueño de una noche verano (W. Shakespeare)
2004, juny: La dama del alba* (A. Casona)
2005, abril: Mort accidental d'un anarquista (D. Fo)
2005, juny: Un marido ideal* (O. Wilde)
2006, març: Arsènic i puntes de coixí (J. Kesselring)
2006, juny: L'Hostalera* (C. Goldoni)
2007, març: Plaza suite (N. Simon)
2007, juny: La dama boba* (F. Lope de Vega)
2008, març: Comèdia Negra (P. Shaffer)
2008, juny: La Família de l’Antiquari* (C. Goldoni)
2008, novembre: Batalles! (J. M. Ribes - R. Topor)

En preparació

2009, maig: Tres Sombreros de Copa (M. Mihura)
2009, juny: Les obres completes de William Shakespeare (abreujades)*

*Obres corresponents al grup de COU/Batxillerat

Presentació

2008-11-30T05:41:00.000-08:00

L’Aula de Teatre d’Exalumnes és una associació cultural depenent del Col·legi Sant Miquel dedicada a l’exercici de les arts escèniques des del mateix centre.

Des de 1998, el ex alumnes del Col·legi Sant Miquel que ja formaven part de les activitats teatrals de batxillerat en tant que alumnes, van continuar l’afició al marge de les noves ocupacions personals, universitàries i laborals. Mantenien així un vincle amb el centre. Al llarg d’aquests anys, l’Aula de Teatre d’Exalumnes estrena periòdicament i de forma continuada espectacles de tota mena i per a tots els públics, afegint els seus muntatges a l’oferta cultural del centre.

Drames de Lorca, comèdies de Poncela i Muñoz Seca, sàtires de Dario Fo o clàssics shakesperians tenen cabuda en una oferta variada i amb un objectiu comú: descobrir i donar a conèixer textos d’indubtable interès per a la companyia i per al públic a qui ens adrecem.

Tant si es tracta d’un drama com ‘Luces de Bohemia’ o una comèdia com ‘Arsènic i Puntes de Coixí’, des del grup sempre s’aposta per la qualitat d’una posada en escena adient que ens aporti quelcom als qui la duem a terme i, si s’hi predisposen, als espectadors.

Els interessats en participar, tant alumnes com ex alumnes, s’entrevisten amb el responsable de l’activitat, actualment el Sr. Christian Machío, que els informarà amb detall les característiques i el funcionament del grup.

El més freqüent és que cada any alguns alumnes procedents de l’aula de teatre de batxillerat s’incorporin al grup d’ex alumnes.

Per a contactar amb el responsable de l’activitat així com per adreçar qualsevol proposta, comentari o suggeriment, podeu enviar un correu electrònic a teatre@csm.cat